Lichtenstein'ın Bekçisi Anahtarını Kullanıyor

1970'lerin ortalarında bir süre Dorothy Lichtenstein, öğle yemeğinden bir gün sonra kocasının Bowery'deki atölyesine uğradı ve onu yeni bir resim üzerinde çalışırken bulmayı umdu.

Ancak Pop ustası Roy Lichtenstein, yaratmak yerine bir yıkım eylemine niyetliydi.

1960'ların Benday noktalı resimlerinin uzun zamandır bilinen ismi olan Lichtenstein, mat bir bıçak kullanarak, 50'lerin sonlarına ait küçük ve renkli soyutlamalar gibi daha önceki birkaç eseri kesiyordu.



Geçenlerde Bayan Lichtenstein'ın hatırladığı kadarıyla onları bir yerden çıkarmıştı ve onları kesiyordu. Asistanı ve ben, 'Dur!' diye bağırdık.

Tablolardan birkaçını almayı başardılar ve onları bir kenara koydular. Şimdi, Bayan Lichtenstein'ın kocasının eserlerinden oluşan geniş hazinesinden ödünç aldığı üç tanesi ortaya çıkıyor. Roy Lichtenstein: Bir Retrospektif 1997 yılında vefat eden sanatçının eserlerinden oluşan büyük bir sergi, 3 Eylül'e kadar Chicago Sanat Enstitüsü'nde görülebilir.

72 yaşındaki Bayan Lichtenstein, New York'taki ikametgahı olarak hizmet veren birkaç binadan oluşan büyük West Village kompleksinin yaşam alanında oturduğunu söyledi. kocasının son stüdyosuna ev sahipliği yapar ve Roy Lichtenstein Vakfı 1968'de evlendiği kocasının mirasını korumaya başladı.

resim Dorothy Lichtenstein

Bayan Lichtenstein, ilk eserlerden memnun olmadığını, ancak halkın onun çalışmasına ilişkin algısını tamamlayabileceklerini varsaydığını da sözlerine ekledi.

Bence onların orada olması iyi, dedi. 1961'de birdenbire tam anlamıyla ortaya çıkan biri değildi. Ondan önce bir sanatçı olarak biraz işkence görmüş bir kariyeri vardı. Eserlerini eski arabasının çatısına koymayı, Ohio'dan araba sürmeyi ve galeriden galeriye gitmeyi anlatırdı.

Bayan Lichtenstein, 170'den fazla eserin yer aldığı ve sonunda Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'ne, Londra'daki Tate Modern'e ve Paris'teki Pompidou Merkezi'ne gidecek olan Chicago gösterisinin şekillenmesine yalnızca ilk etapta onları kurtararak yardımcı oldu.

Ama onun etkisi de daha yaygın bir şekilde hissediliyor çünkü sergi için kişisel koleksiyonundan yüzlerce eseri ödünç aldı. Ve Bayan Lichtenstein'ın başkanı olduğu vakıf da gösteriye katkıda bulundu.

Kataloğa göz atarak ve borç verenin kimliklerine atıfta bulunarak neşeyle, 'Özel koleksiyon' yazan yerde, bu genellikle benim, dedi.

resim

Kredi...The Estate of Roy Lichtenstein'ın izniyle

Retrospektifin organizatörleri, Bayan Lichtenstein'ın katılımının çok önemli olduğunu söyledi.

Gösteriyi Metropolitan Sanat Müzesi'nde modern ve çağdaş çalışmaların başkanı Sheena Wagstaff ile organize eden Sanat Enstitüsü'nün çağdaş bölüm başkanı James Rondeau, başlangıçta bizim için en büyük şeyin bu projeyi kutsamış olması olduğunu söyledi. Onsuz ilerleyemezdik.

Pek çok insan ona geldi ve bunu yapmak istedi, diye ekledi. Bazen daha küçük gösterileri teşvik etti, ancak bu ölçekte hiçbir şey yapmadı.

Yılının çoğunu Florida'da ve Hamptons'da geçiren Bayan Lichtenstein, masasının karşısına geçerek ödünç verme taleplerinin sıkıntısı olmadığını doğruladı. Sık sık burada ve orada bir veya iki parça ile ayrılır.

Ama kocasının gerçekten büyük bir gösteriye çıkacağını hissediyordu; son tam kapsamlı retrospektifi 1993'te, Lichtenstein hala hayattayken Guggenheim Müzesi'ndeydi.

Chicago sergisinde, Downing Girl (1963) gibi izleyicilerin zaten bildiği Pop resimlerinin çoğu var, ancak Bay Rondeau, 1993 gösterisine dahil olmayan bir araç olan yaklaşık 50 eseri kağıt üzerinde sergilemekten özellikle memnun olduğunu söyledi. .

'Roy Lichtenstein: Bir Retrospektif'

10 Fotoğraf

Slayt gösterisini görüntüle

Roy Lichtenstein Malikanesi, Chicago Sanat Enstitüsü

Bayan Lichtenstein, Bay Rondeau'yu, depoda saklanan kağıt üzerinde 70 kutu işi incelemeye teşvik etti. Daha önce bunlara erişim izni vermemişti, dedi.

Çizimlere odaklanmanın Bayan Lichtenstein'ı memnun ettiğini söyledi çünkü Roy'un elini daha çok gösteriyorlar ve Roy'un sadece çizgi romanlardan kendine mal eden bir sanatçı değil, başlı başına bir kompozisyon ustası olduğunu açıkça ortaya koyuyorlar.

Ancak içerik açısından küratörlerin elini asla yönlendirmeye çalışmadığını vurguladı. Her zaman başka birinin fikirlerini ve yorumlarını görmeyi seviyorum, dedi. Olaylara yeni bir ışık altında bakacağım.

Ancak özel günlerde, küratörlerin dahil etmek istediği işlerin başka ellerde olduğunu bilirse, perde arkasına dahil olacak. Whitney Amerikan Sanatı Müzesi'nde 2006 yılında düzenlenen bir sergi olan Picasso ve Amerikan Sanatı için, başlıca Lichtenstein'lara sahip koleksiyonculara ödünç vermelerini teşvik eden iki mektup yazdı. Picasso'nun Roy için ne kadar önemli olduğunu biliyordum, dedi. Bir harf işe yaradı; diğeri ise gitmezdi.

Chicago gösterisi için Bayan Lichtenstein bir adım daha ileri gitti. Modern Sanat Müzesi'nin ünlü koleksiyoncusu ve emekli başkanı Agnes Gund'dan, bir sarışının kare çeneli bir sanatçıyı anlattığı Pop döneminin en ünlü eserlerinden biri olan Masterpiece'i (1962) ödünç vermesinin istendiğini biliyordu. , Brad sevgilim, bu tablo bir başyapıt!

Lichtenstein Hanım, sergi boyunca duvarında boş yer kalmasın diye aynı boyut ve şekilde başka bir Lihtenştayn çalışması sunarak arkadaşı Gund Hanım'ı şaşırttığını söyledi. Başyapıt Chicago gösterisinde sona erdi.

Bay Rondeau, bu tür diplomasi ve etkinliğin, Bayan Lichtenstein'ın çabalarının tipik bir örneği olduğunu söyledi.

Hayatının büyük bir kısmını Roy'un mirasını korumaya adadığını söyledi. Tüm sanatçıların eşleri bu mantoyu yönetmeyi ve sürdürmeyi seçmez. Bunu keskin bir şekilde hissediyor ve ona göre hareket ediyor. Bunu işi olarak görüyor.