Çin Sanatçılar Cumhuriyeti'nin Eğitimi

Pekin

PEKİN

Son zamanlarda tembel bir öğleden sonra, Çin'in en iyi sanat okulunda bir öğrenci olan Wang Haiyang, kampüsün baskıresim bölümünde yeni yağlı boya tablolarından bazılarını sessizce topluyordu. 23 yaşında ve ilk büyük sanat sergisini büyük bir Pekin galerisinde açtı.

Eserlerinin birçoğunun her biri 3.000 dolardan fazla satıldığını söyledi. Ve daha mezun olmadı.

Bu benim yeni işlerimden biri, dedi gururla, kucaklaşan bir çiftin cinsel açıdan kışkırtıcı resmini göstererek. Mart ayında Singapur'da başka bir gösteri yapacağım.

İyisiyle kötüsüyle?? kiminle konuştuğuna bağlı?? Pekin'in devlet tarafından işletilen Merkez Güzel Sanatlar Akademisi, Pekin ve Şanghay'daki bayiler tarafından hızla kapılan genç ve çekici sanatçılar ve tasarımcılar için bir üreme alanına dönüştürüldü.

Okul o kadar seçici ki her yıl başvuranların yüzde 90'ından fazlasını geri çeviriyor. Öğretim üyelerinin çoğu milyoner ve mezunları arasında Liu Wei, Fang Lijun ve Zhang Huan gibi Çin'in en başarılı yeni sanatçılarından bazıları var. Ve çağdaş Çin sanatının gelişen pazarıyla, öğrencileri birdenbire o kadar popüler oluyor ki koleksiyoncular bir sonraki sanat süperstarını aramak için sık sık kampüse geliyorlar. Yıllık öğrenci sergisinde öğrenciler artık eserlerini sadece isim ve unvan ile etiketlememektedir. Bir e-posta adresi ve cep telefonu numarası bırakıyorlar.

Okulun kabul müdürü Zhu Di, Çin'deki en iyi öğrencilere ve en iyi fakülteye sahip olduğumuzu söyleyebilirim. Ve öğrencilere parlak bir gelecek veriyoruz.

Ancak akademi misyonunu ve kampüsünü yeniden şekillendirirken, sanat piyasasıyla gelişen ilişkisi, öğrencilerin ticari baskılardan korunması gerektiğini düşünenler arasında tedirginlik yaratıyor.

Pekin'deki bir satıcı olan Cheng Xindong, tablolarından biri Şubat ayında Londra'daki bir Sotheby's satışında 3,3 milyon dolara satılan bir sanat yıldızına atıfta bulunarak, alıcıların bir sonraki Zhang Xiaogang'ı aramak için okula gideceklerini söyledi. Ve daha okuldan mezun olmadan hemen 'Senden her şeyi alacağım' diyerek onlarla iletişime geçiyorlar. (Benzer bir olgu son yıllarda New York ve Los Angeles'taki sıcak sanat okullarında gözlemlendi.)

Bu tehlikeli bir şey olabilir, dedi. Bu genç sanatçıların gelişmek için zamana ihtiyaçları var.

Yine de birçok kişi, okulun yükselen servetinin aynı zamanda Çin hükümetinin bir zamanlar yasaklanmış olan deneysel sanata artan hoşgörüsünden kaynaklandığını söylüyor. Pekin, iktidardaki Komünist Partinin açıkça eleştirel tasvirleri de dahil olmak üzere, siyasi olarak saldırgan bulduğu sanatı hâlâ sansürlese de, ekonomik ve piyasa reformları, hükümetin sanat hakkındaki düşüncesini ve Merkez Akademi'nin genç sanatçıları eğitme şeklini değiştirdi.

resim

Kredi...New York Times için Miranda Mimi Kuo-Deemer

1980'lerde okul, Pekin'in merkezindeki Tiananmen Meydanı yakınlarında, fakültenin katı bir şekilde, çoğu devlet için çalışmak olan yaklaşık 200 öğrenciye Sovyet tarzı Realist sanat öğrettiği mütevazı bir araziyi işgal etti. Bugün okulun 33 dönümlük yeni bir kampüsü ve 4.000'den fazla öğrencisi var. Tasarım ve mimaride ana dallar ve dijital ve video sanatında bol miktarda kurs sunar ve mezunlarından bazıları milyonlar kazanıyor.

Bay Zhu, eski günlerde öğrencilerin sanata karşı bir tutkusu olduğunu söyledi. Sanatı bir yaşam biçimi olarak gördüklerini ve Central Academy'nin bir yetenek havuzu olduğunu söyledi. Şimdi, toplum değiştikçe, giderek daha fazla öğrenci sanatı bir iş olarak görüyor. Öğrenciler daha pratik.

Ülkenin önde gelen diğer sanat okulları da benzer dönüşümlerden geçiyor. Ülkenin en yaratıcı sanatçılarından bazılarını yetiştirmiş olan Çin Sanat Akademisi, doğudaki Hangzhou şehrinde devasa yeni bir kampüse sahiptir. (Önceden Hangzhou Akademisi olarak biliniyordu.) Batı Çin'de, büyük ressamlar yetiştirmekle tanınan Sichuan Güzel Sanatlar Enstitüsü, bu yıl sadece 1.600 açılış için 64.000'den fazla başvuru aldı.

Ancak hiçbir okulun, Pekin'deki merkezi hükümet tarafından doğrudan desteklenen tek sanat okulu olan Central Academy kadar nüfuzu yoktur. Ve son zamanlarda, akademi yöneticileri, desteğin son derece cömert olduğunu söylüyor.

Okulun Tiananmen Meydanı'nın 16 mil kuzeyindeki yeni gri tuğlalı kampüsünde popüler kafeler, çekici yemek tesisleri, geniş sınıflar ve sanat stüdyoları ile yüksek güçlü bilgisayarlar ve her biri 200.000 $'a varan Autodesk video düzenleme sistemleri gibi sofistike ekipmanlar bulunmaktadır. . Kampüste ayrıca önde gelen Japon mimar Arata Isozaki tarafından tasarlanan 160.000 metrekarelik etkileyici bir müze ve sanat galerisi var.

Fakülte maaşları ayda ortalama sadece 700 dolar, ancak ödeme, tuvalleri altınla boyanmış olabilecek bu öğretmenlerin çoğu için çok az şey ifade ediyor. 1994'ten beri fakültede görev yapan Central Academy mezunu Liu Xiaodong, genellikle Çin'in dezavantajlılarını, örneğin Çin'in en büyük kalkınma projelerinden birinin sahası olan Three Gorges Barajı bölgesinde yerinden edilen insanları tasvir ediyor. Yine de Bay Liu, ülkenin en zengin sanatçıları arasında; Büyük Üç Boğaz tablosu geçen yıl müzayedede 2,7 milyon dolara satıldı, o zamanlar çağdaş bir Çinli sanatçı için rekor.

Okulun dekanı ve ülkenin en beğenilen heykeltıraşlarından biri olan Sui Jianguo, eserlerinin açık artırmada 150.000 dolara kadar satıldığını gördü. Profesör ve heykeltıraş Zhan Wang, Pekin'in eteklerinde bulunan stüdyosunda 40'tan fazla işçi çalıştıracak kadar başarılı.

Ülkenin en seçkin sanat okulunda öğretmenlik yapmanın prestiji, özellikle Çin'in sanat ortamının geliştiği bir zamanda, bu tür sanatçılar için büyük bir çekicilik olmaya devam ediyor. Bu yıl Central Academy, MacArthur Vakfı'nın sözde dahi ödülünün geçmişte kazananı olan 53 yaşındaki Xu Bing'i, son 18 yıldır çalıştığı New York'tan geri çekmeyi başardı.

resim

Kredi...New York Times için Miranda Mimi Kuo-Deemer

Şu anda okulun uluslararası ilişkilerden sorumlu başkan yardımcısı olan Bay Xu (ayakkabı olarak telaffuz edilir), Çin'in dünyanın en avangard ve deneysel bölgesi olduğunu söyledi. Burada her şey yeni. Çok fazla şey oluyor ve ben bunun bir parçası olmak istiyorum.

Bay Xu'nun çalışması, Çin'in Batı'ya yeni açılmaya başladığı 1980'lerde tartışmalıydı ve dönüşü Pekin sanat dünyasına biraz sürpriz oldu. 1988'deki karma medya yerleştirmesi, elle basılmış kitaplar, tavan ve duvar parşömenlerinden oluşan Gökyüzünden Bir Kitap, eski edebi metinleri kopyalıyor gibi görünüyordu, ancak aslında sahte, anlaşılmaz karakterler içeriyordu. Çin hükümeti propagandasının zekice bir eleştirisi olarak görülen bu eser, Pekin'deki Ulusal Sanat Müzesi'nde sergilendiğinde bir sansasyon yarattı. Ayrıca 1989'da akademide popüler bir öğretmendi, birçok öğrenci kendilerini sanatta veya konuşmada özgürce ifade etmelerini engelleyen hükümet kısıtlamalarından şikayet ediyordu.

O yıl Tiananmen Meydanı'nda demokrasi yanlısı gösteriler patlak verdiğinde, Central Academy'den birçok öğrenci ve genç öğretim üyesi protestolara katıldı, hatta demokrasinin sembolü haline gelen Demokrasi Tanrıçası'nın plastik köpük ve kağıt hamuru heykellerini yaptılar. öğrenci hareketi

Bay Xu, hükümetin sanatçılara müdahale etmesi veya sansür konusunda endişelenmediğini söyledi. Sanat ve hükümetin karşı karşıya olduğu eski kavramın değiştiğini söyledi. Şimdi sanatçılar ve hükümet temelde aynı. Tüm sanatçılar ve hükümet hem gelişme ile çalışıyor.

Central Academy'nin misyonundaki değişikliklerin çoğu, yeni bir kampüs geliştirme çabalarından doğdu, bu da okulun misyonunu yeniden düşünmek anlamına geliyordu. Bazı öğretim üyeleri, beş yıldan uzun bir süre önce geçici bir alana taşınmayla başlayan eski kampüsten taşınma konusunda temkinli davrandılar.

Bir profesör, Sui Jianguo, hareketi protesto etmek için heykeller yaptı; bunların bazıları, eski kampüsün yıkılırken molozları arasında yatan deforme olmuş insan figürlerini gösterdi. Ama şimdi akademideki değişikliklerden memnun. Yeni fikirlere ve yeni ana dallara açıklığa atıfta bulunarak, tüm eğitim sisteminin yeni bir şekilde yapılması gerektiğini ve bunun daha iyi olduğu ortaya çıktı.

Bazı öğretim üyeleri, geleneksel Çin resminin düşüşünden ve asırlık ortamlarda disiplinli eğitimden özel olarak yakınıyorlar. Bazıları da günümüzün sanat öğrencilerinin 1980'lerdeki kadar ilham verici veya idealist olmadığından şikayet ediyor.

Ancak diğer öğretmenler, büyük ölçüde 80'lerde doğan öğrencilerinin, ülkeye daha fazla zenginlik getiren ve ona daha fazla küresel bir bilinç kazandıran Çin'i süpüren değişiklikleri yansıttığını söyledi. Central Academy'nin muazzam büyümesi, geleneksel ortamlarda temelleri olmayan öğrencilerin yolunu açmış olsa da, birçoğunun yine de oldukça yetenekli olduğunu söylüyorlar.

Video

Gelecek nesil Çinli sanatçılar, ticari sanatın beklentileri ve tuzaklarıyla karşı karşıya.

1990'ların başından beri okulda öğretmenlik yapan ressam Yu Hong, öğrencilerin daha çok en iyi ve vasat karışımı olduğunu düşünüyorum. Ama çizimde benim öğrenciliğimden daha iyi olan bazı öğrenciler var.

Vizyonları daha geniş, dedi öğrenciler için. Çok daha fazlasını deneyimlediler.

Fakültenin çoğu, büyük bir değişim üzerinde hemfikir: Öğrenciler, Amerika Birleşik Devletleri ve Avrupa'daki sanatçılardan farklı olarak, siyasetle daha az ilgileniyor ve kişisel mücadeleleri ve kimlik meseleleriyle daha fazla ilgileniyor gibi görünüyor.

Örneğin, bu yıl mezun olacak olan Wang Haiyang, kendisine çok benzeyen birini tasvir eden tuvaller çiziyor: kısa, iri, anlamlı gözleri olan ve sorunlu bir ruh olarak tanımlanabilecek biri. Karakterini fiziksel bir dublörle, cinsel pozlarda, şiddet eylemlerinde ve kadın kıyafetlerinde tasvir ediyor. Kendi hikayemi anlatıyorlar, benim zihniyetimi, eserlerinden bahsetti. Sanatın tüm süreci, kendimi iyileştirme süreci gibidir.

Ham ifade akademide bolca sergileniyor. Bir zamanlar aynı figüratif portreyi tekrar tekrar yapmak zorunda kalan öğrenciler, şimdi kendi içlerine bakmaları ve yaratıcı olmaları için teşvik ediliyor. Okulun artık sadece resim ve heykelle ilgili olmadığı göz önüne alındığında, fotoğrafçılık veya yeni medya sanatı gibi alanlarda satış noktaları bulabilirler. Binbaşılar sonunda büyük şirketler için video oyunu karakterleri tasarlamak gibi kariyer seçimlerine yol açabilir.

2005 yılında yeni medya bölümünden mezun olan Chi Peng, bir başarı öyküsü olarak görülüyor. Birkaç yıl önce, 25 yaşında, çıplak görüntüsünün bulanık kırmızı uçaklarla Pekin sokaklarında sıcak takipte koştuğu bir dizi fotoğrafla uluslararası sanat pazarına girdi.

Bugün bilgisayar destekli fotoğraflarını parça başı 10.000 dolara satıyor. On yıl önce, mezuniyetten kısa bir süre sonra bir tablo satacak kadar şanslı olan Central Academy mezunları 100 dolar kazandıkları için çok mutlu olurdu.

Bay Chi, kendisini daha özgür, daha tüketici odaklı bir toplumda büyüyen yeni neslin bir parçası olan 80'lerin çocuğu olarak adlandırıyor. 80'ler kuşağını tanımlamak zor, dedi. Bizim neslimiz biraz hassas ama şımarık değil.

Sanatçıları kendilerini büyük koleksiyoncular için markalaştırmaya teşvik eden hızlı hareket eden sanat piyasasının baskılarına gelince, o bazı kararsızlıkları kabul ediyor.

Kariyer yükselişini düşünerek şunları söyledi: Hızlı, gerçekten hızlı. Bunu asla hayal edemezdim ve bunun benim için iyi bir şey olduğundan emin değilim.