Rawhide Wings'te Doğu'ya Gölge Yolculuğu

Filmin icadından çok önce Çinliler, hareketli görüntülerin olağanüstü bir sanat biçimini geliştirdiler. Delinmiş ve kabartmalı ham deriden yapılmış ve ışıklı şeffaf kumaş perdesinin arkasında sopalarla manipüle edilen gölge kuklaları hem imparatorları hem de kırsal köylüleri eğlendirdi. Müzik eşliğinde yapılan gölge tiyatrosu, düğünlerde iyi şanslar getirir ve cenazelerde hoş bir oyalama sunardı.

Çin Enstitüsü'ndeki eğlenceli yeni bir sergi olan Enchanted Stories: Shaanxi'deki Çin Gölge Tiyatrosu, Shaanxi Eyaletinden (Çin uygarlığının beşiği olarak bilinen ülkenin kuzey-orta bölgesinde) kaynaklanan bu zengin halk sanatı geleneğini araştırıyor. Batılı izleyiciler, gölge kuklasının geleneksel hikaye çizgilerine veya karakterlerine aşina olmayabilir, ancak Kara Walker'ın kesilmiş kağıt silüetlerini gören herkes bu fikri anlayacaktır.

Görüntülenen 90 figür ve ekran, esas olarak geç Qing hanedanından (1644-1911) kalmadır. Statik görüntülerde gruplandırılmışlardır, ancak onları titreyen bir gösterinin öğeleri olarak hayal etmek kolaydır.



Gösterinin kataloğuna göre, gölge kuklacılığının kökenleri birbiriyle rekabet eden mitler tarafından anlatılıyor. Bir popüler efsaneye göre, bu formun güzel genç karısının ölümünden sonra Han İmparatoru Wu'yu (MÖ 156-87) rahatlatmak için tasarlandığı söylenir. Perdeler ve mumlar, imajında ​​hareketli bir gölge yaratmak için kullanıldı, ancak ulaşılmaz benzerlik imparatorun kederini daha da artırdı.

Çin gölge kuklaları, oyulmuş, boyanmış, ütülenmiş ve elle dikilmiş inek derilerinden emek yoğun bir süreçte yapılır. Ham deri tamamen opak olmadığı için kuklaların arasından parlayan ışık onlara çarpıcı bir vitray etkisi verir. Çin Enstitüsünde bazı kuklalar ışıklı kumaşların arkasında gösteriliyor ve diğerleri vitrinlerin arkasına sabitleniyor (muhtemelen yetenekli deri işçiliğinin daha yakından incelenmesini sağlamak için).

Farklı karakterler oluşturmak için kafalar ve gövdeler karıştırılabilir ve eşleştirilebilir. Gruplar genellikle birkaç oyun için yapılandırılabilen kukla bileşenleriyle dolu bir bavulla seyahat ederdi.

Gösterinin özellikle ilginç bir bölümü, ortak karakter türlerini ele alıyor. Zengin ve Canlı Kadın olarak tanımlanan bir figür, diken benzeri baş süsleri ve kar taneleri ve şakayıklarla kaplı bir elbise giyer. Siyah cübbesi ve derin alnında kırışıkları olan Zalim Kadın, kötü üvey annenin standart komik rolüne uygundur. Bir kuklanın kaşlarının eğimi, onun mizacına dair bir ipucu olabilir: örneğin düz kaşlar, yumuşak huylu bilginleri gösterirken, dikey eğimli kaşlar, savaşçı erkekleri gösterir.

En zengin detaylandırma, tanrıları temsil eden kuklalara ayrılmıştır. Zaman Tanrısı Mareşal Yin'in bir figürü, alevli kızıl saçlı üç başa sahiptir ve cenneti ölçen bir cetvel ve gök sallayan bir mühür de dahil olmak üzere en az beş aksesuar taşır. Bir nevi gök müteahhidi olan bu tanrı, gökteki malikanesinden sarayların ve evlerin yapımını gözetler.

Başka bir göz alıcı gösteride yer alan hayvanlar, Çin gölge oyunlarında da genellikle şekil değiştiren ruhlar olarak önemli rollere sahiptir. Örneğin Batıya Yolculuk oyununda Maymun karakteri önce bir su yılanına sonra da renkli bir kuşa dönüşür. Altı gözlü ve dört kanatlı olarak tasvir edilen yılan, sıradan bir yılan değildir. Diğer efsanevi canavarlar arasında karın gözleri olan bir göksel uçan aslan ve muhteşem bir ateş ejderhası bulunur.

Gölge kuklalarında karakterlerin hızlı ve dramatik başkalaşımı, ışıklı ekranın yarattığı uzamsal ve optik illüzyonlarla sağlanır. (Bir kukla ekrandan uzaklaştığında, gölgesi büyür ve daha az netleşir.) Oyuncular ayrıca çeşitli özel efektler kullanırlar: tütün dumanını ince bir borudan üfleyerek sis yaratmak veya aynı anda reçine püskürterek ve yakarak ateş.

Bu efektlerin bazıları, iki oyundan sahneleri oynayan küçük bir video ekranında görülebilir. Hareket aralığı ve inceliği şaşırtıcı. Bahçeyi Ziyaret romantizminde, bir kukla diğerinin yüzünü şefkatle okşar. Tarihi-askeri canlandırmada Lubu ile Dövüşen Üç Kahraman, kuklalar pipo tüttürür, şemsiyeleri açar ve kılıçlarla düello yapar.

Gölge tiyatrosu toplulukları, genellikle edebiyat ve Çin operalarıyla yakından ilgili olan 500'den fazla oyun arasından repertuarlarını seçebilirler. Sergide temsil edilenler arasında, keşiş Xuan Zang'ın Hindistan'a yaptığı hac yolculuğunu anlatan bir Ming Hanedanlığı romanından uyarlanan Batı'ya Yolculuk ve hamileyken kötü keşişlerle savaşan güçlü iradeli bir kadının eski bir efsanesine dayanan Madam Beyaz Yılan yer alıyor.

Popüler bir tür cehennem senaryolarından oluşur. Serginin bütün bir duvarı, bir bilim insanının Çin halk dininde anlatılan ızdıraplı Sarı Kaynaklarda özel bir tura çıktığı bir tür Dante'nin Cehennemi olan İki Kez Ziyaret Edilen Cehennem adlı bir oyuna ayrılmıştır. Şaşırtıcı derecede canlı bir set parçası, yağda kaynatılan bir iskelet figürü gösteriyor (şantaj ve iftira cezası); diğerinde, delinmiş ve kanlı bedenler Knife Mountain'da (insanları veya hayvanları öldürenlerin yuvası) çürüyor. Han İmparatoru Wu efsanesinin öne sürdüğü gibi, gölge tiyatrosunun ölümden sonraki yaşamla her zaman güçlü bir bağlantısı olmuştur.

Çin, çağdaş sanatçıların fabrika benzeri üretimini vurgulayarak baş döndürücü bir hızla modernleşirken, Shaanxi gölge tiyatrosu geleneği azalmakta. Bu sergi, devam eden hayatta kalması için mükemmel bir argüman sunuyor.