Milton Glaser'ın Eklektik Kariyerinden On İmza Görüntü
Grafik tasarımlarında Dürer'i de Chirico ile, Breuer'i Klimt ile, İslami süslemeyi Afrika tekstilleriyle karıştırdı.
Milton Glaser'in 1977'deki Olivetti için yaptığı posterde yüzen bir top, gerçeküstü bir el ve Giorgio de Chirico veya Carlo Carrà'nın yabancılaşmış metafizik resminden yararlanan boş, uzaklaşan bir arazi var.Kredi...Milton Glaser
Tarafından desteklenen
Ana hikayeyi okumaya devam edin
Milton Glaser'ın Cuma günü 91. doğum günü vefatıyla birlikte New York, tasarımları - ve özellikle bir tanesi - sevgili memleketinin canlılığını ve çeşitliliğini yayan favori bir oğlunu kaybetti. Yetmiş yılı aşkın bir süredir, sayılamayan miktarda yüksek etkili grafik görüntü üretti: ilk olarak Push Pin Stüdyoları , Seymour Chwast ve diğerleriyle birlikte kurduğu karşı-kültürel ve politik olarak angaje olan tasarım firması; daha sonra kurucularından olduğu New York dergisinde; ve ardından deneyimi hiçbir zaman imza stiline dönüşmeyen bağımsız bir tasarımcı olarak.
resim
Kredi...Milton Glaser Stüdyo
Bay Glaser'in tasarımları eğlenceli, hatta tamamen komik olabilir, ancak onun zekası ve buluşu, sanat tarihi ve tasarımın gücü konusundaki derin bir ciddiyetle desteklenmiştir. Google Görseller, önceki yüzyılların mecazi dilini keşfetmeyi ve yeniden kullanmayı çocuk oyuncağı haline getirmeden çok önce, Bay Glaser, geçmişin sanatını olabildiğince geniş bir şekilde özümsedi ve onu posterlere, logolara, kitap kapaklarına ve çağlar boyunca dolaşan yazı tiplerine aktardı. ve stiller. Burada, Dürer'in Duchamp ile İslami süslemeyi Afrika tekstilleriyle karıştırdığı epik eklektik yapıtından bazı önemli noktaları topladık - hepsi açıkça New York'a özgü bir canlılıkla.
Signet Shakespeare Kapakları, 1963 - 1972
resimKredi...Milton Glaser
Milton Glaser, ciltsiz kapakları (o zamanki ciltli kapağın aksine) tam proses renkli olarak basılabilen Bard'ın oyunlarının kitlesel pazar baskılarını tasarlama şansının tadını çıkardı. 50 sente perakende satış yapan Signet Shakespeare sürümleri, Shakespeare ders kitaplarının sıkıcı okul çağrışımlarını silip süpürdü ve Aubrey Beardsley'in kampçı stiline borçlu olan hassas çizgi çizimlerini güçlendirmek için kontrollü renk patlamaları kullandı. Benim favorim Bay Glaser'ın Fırtına illüstrasyonu: Miranda'nın yüzü bir bukleler seli, babası Prospero ise Technicolor'da büyülerini yaparak başının tepesinden çıkıyor.
'Yahudi Yemekleri İçin Bir Gentile Rehberi', 1968
resimKredi...Milton Glaser
Glaser'ın Clay Felker ile birlikte kurduğu New York dergisi, Push Pin'in sıcak renklerini ve kalın yazılarını gazete bayisine taşıdı; dergi hala 1 No'lu sayı için tasarladığı bol serifli tip düzenini taşıyor. Bay Glaser, New York'un ilk kapaklarının çoğunu, bu klasik bir simit içinde yüzen bir balık da dahil olmak üzere, baskıya gitmeden saatler önce anında çizdi. Gerçekten de Bay Glaser sadece kapağı tasarlamadı; aynı zamanda (Jerome Snyder ile birlikte) şehrin en iyi lox, bialys ve helvasını övdüğü ve samur mersin balığı olarak samur yediği baş hikayeyi de yazdı.
'Üzüm Yemeyin' 1969
resimKredi...Milton Glaser
Bay Glaser, Kaliforniyalı tarım işçilerinin düşük ücretlerini ve kanserojen pestisitlere maruz kalmalarını protesto eden beş yıllık bir işçi grevini desteklemek için ucuz kağıda basılmış ve mümkün olduğunca geniş çapta dağıtılmış bu ölümcül kısa ve öz posteri tasarladı. Tasarımcı, bir kafatası şeklinde yeniden şekillendirilen üzüm salkımının altında, César Chavez'in California Üzüm ve Ağaç Meyve Birliği başkanına yazdığı bir mektubun bir bölümünü bastı. Ayrımcılığı kınadı derilerimizin renkleri, kültürel ve yerel kökenlerimizin dilleri, ve insanın insana karşı insanlık dışı davranışlarına karşı şiddet içermeyen bir ölüm mücadelesi kazanacaklarında ısrar ettiler. Sivil haklar grupları, bakkalları sendikasız üzümleri geri çekmeye ikna etti ve 1970'e gelindiğinde Birleşik Çiftlik İşçileri, daha adil çalışma koşullarını garanti eden yeni sözleşmeler kazandı.
Hugh Masekela konseri afişi, 1972
resimKredi...Milton Glaser
Güney Afrikalı caz trompetçisi Hugh Masekela'nın New York'taki bir performansını tanıtmak için Bay Glaser, Pan-Afrika kırmızı, yeşil ve siyah paletinde canlı çiçek ve çizgilerle apartheid dönemi devinin bir siluetini birbirine ördü. Xhosa tekstillerinden ilham alan cesur bir geometrik arka plana karşı. Masekela'nın adını, şişman ve delinmemiş karakterleri Bay Glaser'ın daha ünlü Bob Dylan posterinde de görülen Baby Teeth adlı kendi tasarımının bir yazı tipinde yazdırdı. Harfler neredeyse soyut bir biçim alır: G, yakın bir daire; A, köpekbalığı yüzgeci girişiyle yarılan bir piramit.
Montrö Uluslararası Festivali Afiş, 1976
resimKredi...Milton Glaser
İsviçre normalde hedonist bir destinasyon olarak düşünülmez, ancak Alp ulusunun önde gelen caz festivali için Bay Glaser, uzun saçları geniş kenarlı disket şapkasından düşen ve dumanı dökülen bir eklemden memnuniyetle eğilen bir kadın hayal etti. tiz bir nota anahtarına dönüştü. Tüm kültürlerarası mükemmelliğine rağmen, bu, Bay Glaser'in özellikle 20. yüzyılın başlarındaki her yerde beslenen tasarım iştahının en iyi örneğidir. Hareketli müzik fanının üzerine çöktüğü sandalye, Marcel Breuer'in ünlü bir Bauhaus tasarımı iken, elbisenin çiçek bolluğu, Gustav Klimt ve Viyana Secession'daki meslektaşlarının dekoratif aşırı yükünü hatırlatıyor.
I ️ NY Konsept Eskiz, 1976
resimKredi...Milton Glaser, Modern Sanat Müzesi aracılığıyla
Şehir suç ve çöplerle doluydu; Başkan Ford bize ölmemizi söylemişti; eyaletin turizm bürosu yokuş yukarı tırmandığını biliyordu. Bir taksinin arkasında, Bay Glaser yırtık bir zarfın dışına yeni bir sivil logo için bir ön taslak çizdi, dört karakteri henüz tanıdık karesine çözülmedi. Günümüzün sterilize edilmiş Big Apple'ında, Bay Glaser'in kampanyasının ilk başarısı gizlendi; bu sadece turistlere iş için açık olduğumuzu söylemekle kalmayıp, iflasa yakın bir metropolün vatandaşlarını başlarını dik tutmaya ikna eden bir tasarımdı.
Olivetti Lexicon 83DL Daktilo Posteri, 1977
resimKredi...Milton Glaser
İtalyan daktilo üreticisi, önde gelen grafik sanatçılarının promosyon malzemeleriyle tasarım bilincine sahip bir tüketiciyi hedefleyen yazı makineleriyle, zamanının Apple'ıydı. Bay Glaser, Olivetti için çok sayıda poster yaptı ve benim favorim, yüzen topu, gerçeküstü eli ve boş, uzaklaşan arazisi Giorgio de Chirico veya Carlo Carrà'nın yabancılaşmış metafizik resminden yararlanan 1977 tarihli bir sürüm. Sol alt köşedeki şeritli mermer merdivenlere dikkat edin: Venedik'teki Olivetti showroom'unda Carlo Scarpa'nın zengin dekoratif, modern klasikle buluşan mimarisinin yankısı.
'Mozart Hapşırır', 1983
resimKredi...Milton Glaser
Bay Glaser, New York'un sahne sanatları organizasyonları için sayısız reklam tasarladı, ama benim favorim bu, pervasız Avusturyalı'nın muazzam bir soğuğu bastırmaya çalıştığı ve başaramadığı Mostly Mozart Festivali için. Burada tasarımcı, Pop'un mirasından büyük ölçüde yararlanıyor: seri görüntüler Warhol'u hatırlatırken, fuşya, mercan ve gök mavisi katı blokları Fransız Anlatı Figürasyonunu yansıtıyor ve kare kare hikaye gururla bir çizgi romanı taklit ediyor. Ve yine de bu basit bir karşı kültür fotoğrafı değil; Kanonik bir bestecinin hassas, hatta sevgi dolu bir insanlaştırması, tıpkı geri kalanımız kadar alerjiye yatkın.
'Amerika'daki Melekler' afişi, 1993
resimKredi...Milton Glaser
Tony Kushner'ın iki bölümlük AIDS krizi destanındaki bir karakter, bir melek, kanatları olan bir inançtır. Bay Glaser, dramatik posteri ve oyun ilanı için bu kısma odaklandı, içinde mahzun bir meleğin yarı renkli bir sağ kanadı var, Albrecht Dürer'in kesin, adli tıp raporundan doğrudan bir alıntı. Mavi Silindirin Kanadı. (Çömelmiş, çıplak melek de Hippolyte Flandrin'in Deniz Kenarında Oturan Çıplak Gençliği, gey ıssızlığının klasik bir tablosu.) Bay Glaser'in melankolik meleğinde oyun, Bay Kushner'ın karakterlerinin inancını korumaya çalıştığı acı verici ilerleme için grafik bir imza aldı.
'Sanatın Sırrı' 2007
resimKredi...Milton Glaser
Bay Glaser, resmi emeklilik yaşından sonra uzun süre çalışmaya devam etti ve sonraki çalışmaların bir özelliği de bu posterdir. Görsel Sanatlar Okulu 1960 yılında eğitmen oldu ve sonunda yönetim kurulu başkanı olarak görev yaptı. Mise en abyme'ın aldatıcı biçimde basit kullanımı (yani, görüntünün kendi içine bir görüntünün dahil edilmesi), dehaya değil, çabaya dayanan bütün bir tasarım felsefesini kapsar. Alıştırma, deneme, hayal kırıklığı, atılım: Bay Glaser'in kariyeri, ilhamın sıkı çalışma olmadan hiçbir şey ifade etmediği harika tasarımın ardındaki yinelemeli süreçlerin bir kanıtıdır.